イラスト：中川学

■第8回特集上映ウィーク会場風景

■モーニングウイーク

本年のテーマ「光と影」は、映画そのものでもあるが、映画に描かれる人生、それを演じる役者の顔、そして画面には現れない脚本家や監督のまなざしから、観客が感じるものであろう。
プレイベントの「野良猫ロック」2本立てに続き、モーニングウイークでは、先日逝去された偉大なシンガー忌野清志郎さんを追善する「キヨシロー3本勝負！」をお届けする。
京都初公開の音楽ドキュメンタリー「シャウト・オブ・アジア」、キヨシが音楽監督として日本アカデミー賞最優秀音楽賞を授賞した「119」、そしてキヨシを尊敬して止まない竹中直人監督作品にちょこっと出演した「サヨナラＣＯＬＯＲ」の3本、京都シネマで上映されるキヨシ関連の映画を、オレんちの庭だと思って楽しんでくれ！

「キヨシロー3本勝負！」

9月26日（土）～10月2日（金）
連日午前10時～1回上映（自由席・各回入替制）
於：京都シネマ（烏丸通四条下ル西側COCON烏丸3F）TEL 075-353-4723
前売券：800円（9月15日よりチケットぴあ・ローソンチケット・京都シネマ他で発売）

チケットぴあ（Pコード） 461-276
ローソンチケット（Lコード） 56730

当日券：一般1,200円/学生・シニア・京都シネマ会員・ＲＣＳ会員など1,000円

※半券ご提示の方は、2本目以降900円
※ご入場時に、新京極商店街でご利用出来る500円額面のお買物券進呈！

■まなびや2009連携企画

■特集上映ウイーク「光と影」

本事業は、１３０年を超えるまちの歴史の中で、今も昔も変わらず、来街客からご支持いただいている新京極のまちの特性であり＜繁華街＞の魅力の１つである＜映画＞に着目し、新京極から京都市民を中心としたお客様に＜映画＞を通じて文化情報を発信する事により、買う・食べるだけではない新京極の奥深い魅力をアピールし、将来に向け幅広いお客様から商店街が支持を得る事を目的とし、２００２年より始まりました。毎年秋に開催しております。本年のテーマ「光と影」は、映画そのもの。映画館の暗闇の中に潜り込んで、新京極映画祭がセレクトした「光と影」の世界を体感していただければ幸いです。
また、地球環境の「光と影」として、映画を観て地球環境の問題を考えるという試みも実施します。①１０月１０日、特集上映ウイークの初日に「アース（吹替版）」を、新京極シネラリーベⅡに於いて、一般のお客様対象に先着順無料上映。②１０月４日、京都市立高倉小学校ＰＴＡとの連携により「ブンナよ、木からおりてこい」を、高倉小学校体育館に於いて、観賞希望の同校児童を対象に招待上映。

新京極映画祭実行委員会

■感謝2DAYS

新京極映画祭感謝2DAYSに、抽選で各日100組（200名様）ご招待。住所・氏名・電話番号・年齢・性別・職業・希望日を記載の上、ハガキ又はインターネットで新京極商店街振興組合までご応募ください。
応募締切／2009年10月26日〔月〕（当日消印有効）。発表は、招待券の発送をもって代えさせていただきます。

新京極映画祭感謝2DAYSご招待の応募は締切ました。
たくさんのご応募ありがとうございました！

■プレイベント

8月29日(土)・30日(日) 連日午後8時～
於 新京極シネラリーベII

１９７２年、高校３年生の夏初めて「キネマ旬報」を手にした時、日活はロマンポルノ路線に変更直後で、既に若者から圧倒的な支持を受けていた。その前年「八月の濡れた砂」「不良少女魔子」２本立で、アクション中心の一般映画の製作を中断していた日活だったが、「キネマ旬報」の読者評（注１）などに於ける若い映画マニアの高い評価から、６８年～７１年に製作されたアクション映画の作品群は、「日活ニューアクション」と呼ばれ、特集オールナイト上映の聖地である池袋文芸座で毎週土曜日夜に５本立て上映されていた。その情報は、隔週に届く「キネマ旬報」の広告ページで得るしかなかったが、１９７２年１２月２４日ついに私は聖地を訪れたのだ。たぶん何度目かの「野良猫ロック」シリーズ５本立て。その日の観客の熱気は、まさに時代の空気とシンクロしていたと思う。大劇場にあたる文芸座のＳＯＬＤＯＵＴを受けて、急遽１時間遅れで地下の劇場が開放された。その文芸地下も超満員で、雨のなか傘を差し、入場待ちに並んでいる時の高揚感は、今も忘れずに我が心にある。

「日活ニューアクション」とは、裕次郎をはじめとするスターが活躍するヒーロー劇が終わっても日活アクションは終わらないという、撮影所システム最後の１ページ、晩夏の残照であり、「野良猫ロック」は、アクション映画の新しい感覚を密かに身につけていた職人監督長谷場安春の才能が、梶芽衣子、藤竜也という素材に出会い一気に花開いた、まさに時代のロック（ＲＯＣＫ ＯＦ ＡＧＥＳ）なのだ。　ＴＥＸＴ ｂｙ ＹＡＳＵ

（注１）公開当時の「女番長・野良猫ロック」の映画評の中で、今も印象に残っているフレーズは、「地下道も歩道橋もバイクでぶっ飛ばすしかない彼等にとって、返事は今すぐ欲しいのだ。」であった。但し、この返事を出す相手は、映画の中には出て来ない。あえて言うならば、時代であろう。野良猫たちが戯れた新宿駅西口の荒涼とした土地に、何事もなかったかのように建設されるであろう巨大なビル群と、やがてそれらに呑み込まれるであろう若者の未来。自由というやっかいな言葉の前に立ちはだかる権威という奴が、徐々にその正体を見せ始めたあの時代の事である。原田芳雄は、同時代の作品「新宿アウトロー・ぶっ飛ばせ」（監督：藤田敏八）のラストシーンについて、インタビューで中で「新宿のまちから飛び立つヘリコプターが何処へ行くかは描かれていない。でも、此処ではない何処かに行きたいという時代の雰囲気はあった。」と語っている。１９７０年は、そんな時代だったのだ。参考に、１９７０年当時のキネマ旬報常連投稿者による「野良猫ロック・セックスハンター」の作品評の一部を以下に転載する。当時の映画青年の熱いおもいの一端が伺える文章だ。

（前略）三年前、種村季弘氏は、鈴木清順監督最後の日活作品、「殺しの烙印」について、「このような、性的支配・被支配の主題が鮮明な映画を企業が撮れるのは、今年が最後かもしれないような気がする」と書いたが、そして彼の予想は図らずも的中し、日活は鈴木監督を「会社の信用を落とす」として解雇してしまった。ところが、どうしたわけか、今また日活は、「殺しの烙印」に優るとも劣らぬ、モダン・アクション映画を復活させつつある。その最も顕著なものが、この「セックスハンター」ではないかと思う。この作品は、長谷部安春監督のアクティブな演出なしには作り得なかったのはもちろんのことであるが、それ以上に大和屋竺の脚本に負うところが大きい。（中略）「セックスハンター」のバロン、「殺しの烙印」のジョー、「処女ゲバゲバ」の屠殺人、彼等は同一人物である。彼等は自分たちの殺す人間と、自分たちが共に同じ立場にいる、つまり被支配者であることに気付かない。では、「幻の星条旗」が、「ナンバー・ワン」が、「ボス」が本当に支配者であるかというと、そうではない。なぜなら、そんなものは初めから存在しないのだから。幻は幻にすぎないのである。本当の敵は、幻を生み、犠牲を要求する、それらの共同体の構造そのものなのである。だから数馬は、ポールを撃った。少なくとも我々は、バロンのように敵を間違えてはならないし、マコはそれを、しかと見届けたようである。
（キネマ旬報 ＮＥＷ ＷＡＶＥ　論文　藤田真男　当時１９歳、学生）